第20章 （第3頁(yè)）

這場(chǎng)雪夜，從此就成了白鵠一個(gè)人的牢籠。

無(wú)邊無(wú)際，風(fēng)和雪的聲音像狗吠一般，沖他耳朵咆哮，雖然吵，但也寂靜，毫無(wú)人氣，好似這里是個(gè)獨(dú)立之外的的世界，只有他一個(gè)人存在的世界。

沒(méi)有邊界，人又小得可憐，宛若偌大教室中的一只螞蟻，抬頭是萬(wàn)丈深淵，低頭仿佛踩在空白的虛無(wú)。

此刻人在其中變得無(wú)限渺小，感官卻無(wú)限放大，好似處在虛空之中，心就要被填滿才踏實(shí)，于是心里的那些恐慌便溢到喉嚨中，喉嚨一滾動(dòng)，仿佛就噴涌而出了。

白鵠很確信那些恐懼并不來(lái)源于他，只不過(guò)心里的確積壓著，怨氣橫沖亂撞，撞得心疼頭也疼。

然后他一走神，想到了外面那個(gè)弟弟東施效顰樣，心想自己還真就西子捧心了。

身后那個(gè)影子并沒(méi)有消失，還在往他骨縫里鉆，就像這亂吠的風(fēng)一樣。

嘀嗒嘀嗒的聲音依舊急促地從外界追來(lái)這片上黑下白的空間，像餓了一年的鬣狗張著口水滴答的嘴意圖嘶咬解饞。

嘀嗒聲沒(méi)有停止，說(shuō)明時(shí)間還沒(méi)有到。

白鵠并不打算等死，也不打算等外面的人解決。

這廝捂住耳朵眼睛就是想要他和其他人隔絕，還帶來(lái)了這個(gè)空間，自然也不是外面的人能夠干涉的。

不過(guò)，其實(shí)外面找了再多的線索也是無(wú)用的，白鵠已經(jīng)想到了出路。

當(dāng)然也不是等著進(jìn)鏡子再當(dāng)個(gè)刑天來(lái)個(gè)開(kāi)天辟地，從一開(kāi)始他就沒(méi)想過(guò)這樣憋屈地隨身后那影子的意。

問(wèn)題是：“我”是誰(shuí)？

這個(gè)“我”，沒(méi)有個(gè)準(zhǔn)信，而鸚鵡也沒(méi)有要解釋的意思，就好像這道題僅僅一加一這么簡(jiǎn)單，完全不需要輔助信息。

而文字信息沒(méi)有，物品信息還是有的。

觸發(fā)題目的物品是鏡子，那么這道題自然也就圍繞這個(gè)鏡子。

鏡子是從那個(gè)房間而來(lái)，房間除了告知是個(gè)臥室外，還有的信息就是那副巨大的油畫(huà)。油畫(huà)是大概是一對(duì)夫妻，鏡子一般也傾向于女性，那么顯而易見(jiàn)的，這面鏡子和那副油畫(huà)上的女性有關(guān)。

雖然白鵠并沒(méi)有聽(tīng)到日記本的內(nèi)容，也不知道他們之前參與的討論是什么，但是他還記得車廂上的那個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)——《美女與野獸》的信息。

以及，這個(gè)副本的名字“誰(shuí)偷走了我的玫瑰”。

《美女與野獸》，玫瑰，油畫(huà)，夫妻，這四個(gè)線索的確信息量不足，既可以解釋為油畫(huà)那對(duì)夫妻是貝兒的父母，也可以解釋為油畫(huà)畫(huà)的是美女和野獸兩口子。

不過(guò)，白鵠曾在鏡子中瞄見(jiàn)那長(zhǎng)桌之上的那套茶具，七個(gè)茶杯。恰好他也知道，《美女與野獸》之中，貝兒一家就是七口人，她的母親從未出現(xiàn)在故事之中，故油畫(huà)中沒(méi)有臉也好似正常。

這樣一猜測(cè)，答案好似就是貝兒母親了。可事實(shí)正是這樣嗎？

假設(shè)推翻這一切，把答案套入成“貝兒”，一樣合理。

野獸被詛咒，一直尋找著那個(gè)真命天女，而野獸被詛咒之前長(zhǎng)得也是人類模樣。因?yàn)樘烀媾恢朗欠翊嬖冢矝](méi)有預(yù)示，故油畫(huà)沒(méi)有給女方畫(huà)上臉。